要獲得良好的口咽腔共鳴，還需要注意以下幾點：

（1）軟腭的運用：

軟腭我們平時稱它為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽壁對聲音推送。通過軟腭的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。前面的尋找共鳴篇里講過，尋找共鳴用哼唱練習，便于使軟腭中部產(chǎn)生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。

（2）控制打開頜關(guān)節(jié)：

上下頜關(guān)節(jié)活動只張開小半寸，與唱高音時，完全向上打開不同。下頜輕輕下移，感覺好象沒有重量，感覺嘴是長在胸口處，聲音就輕松自如了。

還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠促使共鳴的色彩變化。

低音BASS-BARITONE，胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動，所引起的共鳴是很明顯的?？谘世裙缠Q作用不強；再因為喉腔沒有顯著的變化，音色變化不大。

按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔，必須使鼻腔中的氣流折回口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。

然而，咽腔是個三岔口，當氣流到達咽腔時，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔。

歌唱的發(fā)聲，由于韻母發(fā)音有寬窄、前后、高低性質(zhì)的不同，它對“骨傳導”所起的強弱作用也不一樣。一般說，窄韻母i、u、yu顯然比寬韻母a、o、e強，這點從實驗上可以得到充分證明。

唱歌

為什么會有這樣的現(xiàn)象呢？這是因為發(fā)窄韻母時口腔比較窄（聲位高）。當聲波達到口腔時，不是很暢快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時騰部被鼓動的力量也就強些，因而可使顱骨受到強烈的震動。

不過我們應該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時的口腔肌肉比較緊張。

寬韻母a、0、e的口腔開度都比窄韻母i、u、yu為大，從喉部發(fā)出的聲波到達口腔時，沒有窄韻母那么大的強度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射出，所以震動顱骨的力量也就減弱了。

因此對于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為顯著。

另外，頭腔共鳴大小和氣流壓力的強弱成正比。

發(fā)高音時氣流的沖擊力強；發(fā)低音時聲氣流的沖擊力不用太強。

在這里我們應該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。當唱低音的時候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會受到影響；然而下部共鳴也不應該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的力度是有困難的。

我們對于歌唱的聲音。不管是高音還是低音，總是要求圓滿動聽的。常聽到一些女高音，雖然能唱到C3，可聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結(jié)果。

所以，共鳴的利用在唱高音或低音時應該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。

頭腔共鳴、和胸腔共鳴的運用，不但有賴于強有力的氣流支持，還必須經(jīng)過口咽腔共鳴的配合。

聯(lián)想一口咽腔共鳴是連接頭腔共鳴和胸腔共鳴的橋梁。低音BASS-BARITONE要特別注意共鳴腔的訓練，這是通往勝利的必經(jīng)之路呦。

你有什么控制氣息的好辦法？想學習什么聲樂技巧？請在評論區(qū)留言告訴我！