電影《王牌特工》持續(xù)熱映，該片改編自同名漫畫，讓男女老少大呼過癮。

　　暴力美學(xué)很驚艷

　　片中，一個超級神秘的間諜組織金士曼，要網(wǎng)羅有潛力年輕人加入。一個普通的街頭混混艾格西，因為其父親曾獻身于該組織而得到了機會。艾格西父親的朋友哈利是金士曼的王牌特工，此人看起來是一位風(fēng)度翩翩的紳士，卻裝備精良，以一敵百。他希望艾格西能抓住這次改變?nèi)松臋C會。為了加入這個精英間諜組織，艾格西通過了一連串極具挑戰(zhàn)性又危險的考驗。

　　一位思想偏差的科技天才瓦倫丁引發(fā)的全球性威脅正在蔓延。瓦倫丁認為，當今人口劇增，全球變暖，必須削減一些低素質(zhì)的普通人，保留一些精英，從而保證地球上存在的都是優(yōu)秀的人種。他研發(fā)的智能芯片遍布各地。這種可以裝在手機里的芯片任由瓦倫丁操控，一旦發(fā)出指令，持有者會變得瘋狂好斗，失去理性。如果輸入另一指令，被植于優(yōu)秀人士耳后皮下的芯片就會引發(fā)爆炸，人也會爆頭而亡。顯然，這是一種偏激、狹隘而邪惡的觀念，與二戰(zhàn)時希特勒的觀點如出一轍。而艾格西在老牌特工哈利的幫助下迅速成長為超級特工，并協(xié)助哈利在災(zāi)難快要降臨的時候阻止了這場嫁禍于人類的致命威脅。

　　影片精致考究，兩代王牌特工均散發(fā)著英國紳士的翩翩風(fēng)采。即使暴力相向，也酣暢淋漓，頗具暴力美學(xué)的特點，深得觀眾喜愛。

　　主題立意老模式

　　但從影片的立意上來看，似乎并無新意。和很多大片一樣，都是遵循著一個共有的模式，那就是在一個和平時期，突然有邪惡的勢力入侵，給享受和平的民眾帶來威脅，這時一些勇于擔(dān)當?shù)纳袢顺霈F(xiàn)了，他們經(jīng)過一番艱難的斗爭，終于打敗了邪惡勢力，拯救了世界，他們也被大家尊為英雄。故事的主題往往都很宏大，經(jīng)常涉及人類的安全、和平、生存或健康，主角們大公無私，無所不能，并且正直勇猛，以天下為己任。周星馳的一些電影就具有這種特點。

　　其實，不只是大片，一些動畫片也具有這樣的情節(jié)。比如《奧特曼》、《哆啦A夢》等，也不止一次出現(xiàn)過正義的一方為了維護世界、地球的利益而打敗怪獸或其他邪惡力量。

　　天大地大我最大

　　那么，問題來了，為什么從兒童到成年，大家都會喜歡這個模式的主題呢？影片會反映觀眾的哪些內(nèi)心需求呢？這就得從人的心理發(fā)育說起了。

　　人還在沒有出生的時候，也即還在母體內(nèi)的時候，自我感覺是非常好的，這個時候的“人”可謂無憂無慮，時刻處于一種被滿足的狀態(tài)，感覺世界就是自己，自己就是世界。借用佛祖降生時的一句話就是：天上天下，唯我獨尊。而在出生之后，孩子依然會感覺和母親是一個整體，母親如果依然能夠時刻滿足孩子的各種需要，比如餓了就會有奶吃，拉就會換尿布，那么孩子依然會保留這樣的好感覺，即“我是最好的，我是最重要的，我是無所不能的”。在嬰兒的心理世界，他就是全能的上帝。當然，這是嬰兒的一種美好的“幻覺”，是對自己的高度認同和喜愛，也即“自戀”的雛形。這是一種自然的也是正常的情感。

　　隨著時間的推移，嬰兒逐漸會區(qū)分出自己和媽媽是兩個人，意識到自己和媽媽之間的界限，知道自己是自己，媽媽是媽媽。在繼續(xù)依戀媽媽的同時，在心里會出現(xiàn)這樣的感受：“媽媽也是無所不能的，媽媽也是愛我的；我自己也是很棒的，也是一個可愛的好寶寶。”這時，好媽媽已經(jīng)作為一種良好的形象，刻在孩子心里。當媽媽一旦不在身邊時，孩子心中有“好媽媽”形象，有“好媽媽”的愛和保護，就會感到自己是安全、可愛的。這種由“媽媽愛孩子”的現(xiàn)實轉(zhuǎn)化而來的“我很可愛”的感受，就構(gòu)成人們心中的“自戀”情感。

　　最恨不過“壞媽媽”

　　但是，一個母親（或其他養(yǎng)育者）如果對嬰兒的需要比較遲鈍，或因為其他原因疏于及時地照顧嬰幼兒，那么嬰幼兒的需要就不能及時得到滿足。事實上，一個母親也不可能完完全全地及時滿足孩子所有的需要，那么嬰幼兒的自戀就會遭受挫折。此時，心中就會產(chǎn)生一個“壞媽媽”的形象。相應(yīng)地，在情感上也產(chǎn)生了對“壞媽媽”討厭、憤恨的情緒。但如果真的表達這樣的情緒，孩子又會產(chǎn)生被拋棄的恐懼。于是嬰幼兒的內(nèi)心便有了最初的沖突：好媽媽和壞媽媽的對立。但基于生存的需要，嬰幼兒又必須依賴于媽媽，而內(nèi)心的不良情緒又需要出口，于是就會無意識地將對媽媽的不滿、憤怒轉(zhuǎn)移到幻想中去。

　　而一些童話故事里“恰巧”就有一些惡人、壞人或敵人的角色，比如某某怪獸，孩子“恰好”可以把對“壞媽媽”的不良情緒投射在這些角色上。而這些角色大多具有丑陋、兇狠、怪異的特點，也恰好可以體現(xiàn)出幼兒對壞媽媽（或其他養(yǎng)育者）的憤怒憎恨的情感。這樣，這些負性情緒就有了宣泄的渠道。幼兒的心理也得以保護。而終歸“好媽媽”的成分在嬰幼兒的心里更多，于是就把對“好媽媽”的感覺投射給了那些童話故事中的正面人物，比如某某超人。在故事的最后，都是正義戰(zhàn)勝了邪惡，世界得以拯救。暗指孩子對好媽媽的信心也即對世界的信心要多于壞媽媽。

　　由此，童話故事在不知不覺中暗合了幼兒的心理需要，發(fā)揮了治療的功能；或者說，講述這樣有沖突情節(jié)的故事，是父母或養(yǎng)育者的一種無意識的選擇?？梢宰匀缓侠淼乇Ｗo孩子的內(nèi)心不被好媽媽、壞媽媽的沖突所傷。而孩子的內(nèi)心也逐漸有了“好人”、“壞人”之分。隨著孩子的心理發(fā)育，孩子大多能將好媽媽和壞媽媽整合在一起，成為一個真實的普通的對象。而不再非黑即白，不再極端化。電影《王牌特工》改編于漫畫，也是該作品成功的一個潛在基礎(chǔ)，漫畫的夸張性可以更好地貼合嬰幼兒時期的幻想性。

　　但在孩子內(nèi)心的最底層，仍會留下曾經(jīng)的無所不能的感覺，仍會留下好媽媽和壞媽媽沖突的痕跡。特別是那些對好媽媽和壞媽媽整合不徹底的人來說，內(nèi)心深處這種痕跡會更明顯。但由于發(fā)生的年代較為久遠，因此均被壓抑在潛意識當中。而一些文化、藝術(shù)的產(chǎn)生恰恰就是被潛意識的力量所驅(qū)動的，于是很多電影、文藝作品就會借助現(xiàn)實的故事，來幫助人們挖掘、表達那些被“遺忘”的原始情感。從意識層面到潛意識層面，來滿足觀眾不同層次的心理需求，于是很多觀眾看完會覺得莫名的過癮。