大家討論本片的一個焦點是老年人和養(yǎng)老話題。因為故事發(fā)生在盛先生生命的最后時光（老人患有阿爾茨海默?。?，還有些臨終關懷的味道。

　　這類題材的創(chuàng)作在國產片中少見，老人或養(yǎng)老題材在電影市場中并不討好。同類題材的《飛越老人院》（2012）是部好作品，還有那么多老戲骨加盟，當年的票房也不過500多萬。

　　但是，中國現(xiàn)在超過2億人年齡在60歲以上，占總人口的比例超過15%?，F(xiàn)實生活中我們都越來越難以忽視社會的老齡化和老年人問題，我們的存在方式和情感世界都因前者不得不發(fā)生某些變化，就像影片中的女兒盛琴和保姆棉花。也許將來影視創(chuàng)作對此會有更多呼應吧。

　　其實，電影市場的結構變化對這類創(chuàng)作釋放了一些利好信息。

　　相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，北美和韓國中老年觀眾的比例近兩年有所增加。在中國，隨著觀影習慣的養(yǎng)成，中老年觀眾群體亦值得市場期待。雖然不能說這類作品就是拍給中老年觀眾的，但更易獲得這個群體的選擇。

　　當影院布局和推廣營銷下沉到中小城市時，大地院線和藝恩的聯(lián)合調研發(fā)現(xiàn)，“陪伴”可以作為中小城市社交觀影的一個核心概念。

　　老年人閑暇時間多，觀影習慣有待開發(fā)。陪自己正在老去的父母看一場電影，也許是看完《盛先生的花兒》之后，跳進你腦海的一個想法，而他們對這部片子的感覺肯定與你不一樣。

　　但是，這部片子不僅僅關于老人和養(yǎng)老，它的故事和主旨立足“養(yǎng)老”，試圖勾畫當下社會一些有代表性的精神圖譜，直逼“養(yǎng)心”深意。

　　在這場“養(yǎng)老事件”中，敘事建立起三個焦點：盛先生、女兒盛琴、保姆棉花，他們成為三種不同的個體生命樣本。

　　盛先生，在生命盡頭即便頭腦糊涂了，也揮不去終身憾事，當年自己知青返城后辜負了鄉(xiāng)下的母女（苗華和盛琴），所以他碎碎念念“苗華”、“我要結婚”。他被時代漩渦裹挾，晚景中渴望寬恕和諒解。

　　盛琴，自幼從未得到父親的關心，滿腹委屈，卻不覺自己的兒子同樣感到孤單，她代表了當下物質財富爆發(fā)中的一群。

　　棉花，一個來自甘肅農村的43歲女人，被誤認為不能生育，為前夫拋棄。在城市漂泊，發(fā)現(xiàn)自己懷孕，卻再遭有婦之夫辜負。她需要一個身份的確認，作為妻子和母親。

　　三人因為“養(yǎng)老”離合，情節(jié)輾轉于“懷孕”和“我要結婚”兩個關鍵詞。幾個回合之后，發(fā)現(xiàn)彼此心事。最終盛琴和棉花聯(lián)手，讓彌留之際的盛先生看到了身穿新娘妝的“苗華”（棉花裝扮）。棉花生下孩子，回到家鄉(xiāng)。

　　這個結局回應了三個人在精神情感上的訴求，給予一種寬慰、一種理解、一種確認。影片基調很溫暖，加上些許幽默喜感的筆觸，并不哀傷。

　　完成上述結局的核心人物是棉花，她是現(xiàn)實存在和理想存在的復合體。能夠沖破養(yǎng)老中的矛盾和障礙，是因為棉花的友善。雖然盛先生難伺候，盛琴難相處，但棉花友善包容，待老人如親人，讓三人的相處有了良性運轉的前提。而她的付出除了得到金錢的酬勞，最重要的是一種意外的精神支持。

　　影片中有兩場盛先生夜里夢游到棉花房間的戲，第二場特別精彩。深夜里，二人各說各話，從盛先生說給苗華的情話里，被渣男辜負的棉花獲得了一種不可名狀的情感撫慰，“會結婚”、“再難也要生下來”……

　　其實，棉花身上帶著創(chuàng)作的理想托付。不顧周圍人的反對，不顧醫(yī)生關于腦癱兒可能性的警告，堅持生下孩子，不是一般的勇敢。而結尾，孩子身心正常，母子回到家鄉(xiāng)。

　　雖說“城市套路深，我想回農村”，其實在農村那個家鄉(xiāng)，棉花母子的未來生活也不好言說，但影片賦予棉花母子和大片棉田一片明亮之光，理想化意圖很張揚。

　　棉花這一角色反映了創(chuàng)作者的一個基本理念或方法，即“女性-母性-溫暖”的表達或邏輯鏈。相應地，在故事和人物設計中，所有男性角色的否定性模糊性很明確，女性角色則相反。不想把這一點簡單塞進女性主義的框子，反而更樂于視作一種方法。一種傳統(tǒng)的藝術表達方法，雖不新鮮，確也有效，現(xiàn)實感很強。

　　作為處女作，影片表現(xiàn)不錯，特別是劇作和表演；在創(chuàng)作的整體性控制上仍有調整空間。影片表現(xiàn)大量照顧老人的情節(jié)時，使用長鏡頭、自然光，以寫實將日常生活審美化。

　　但不同于許鞍華的《天水圍的日與夜》，本片在日常生活審美化之外又結合了非日常化的審美體驗。比如棉花得知自己懷孕后承受了巨大心理沖擊，人物正面特寫+強光+音樂，形成強烈的視覺效果。

　　如果這里與主體敘事部分的節(jié)奏風格還比較協(xié)調，影片結尾棉花回到家鄉(xiāng)的處理則顯得突兀。結尾的整體風格回到某些主旋律片的陳舊套路。音樂的使用很簡潔，特意加入棉花家鄉(xiāng)的民歌“花兒”，問題在于音樂的風格和使用與故事敘事缺乏統(tǒng)一的立場或態(tài)度。

　　特別是結尾，“花兒”小調高昂地回蕩在棉田里，完全跳出了前面以寫實、日?；瘜徝澜嫷闹黧w節(jié)奏和感覺，也未提供一種新的合理的可能。

　　另外，影片為表現(xiàn)老人問題的社會性，設計了撿廢品的老人；為了塑造棉花這個角色，設計了帶走流浪狗的細節(jié)。這些在藝術處理上顯得有些刻意，與其他自然流動的日常生活細節(jié)有差異。

　　影片英文名是“TheSongofCotton”，更直接表達了創(chuàng)作意圖。雖然結尾的棉田很尷尬，但是觀影體驗還是結成這樣一句話：每個人心里一畝田，種桃種李種春風，記得種下溫暖……